吳思鋒：實驗劇場

共10集（每集約15分鐘）

如果有一個線上廣播節目，要從哪裡說起？想了好幾天，還是從這一年多來腦海揮之不去的問題開始吧；現在的時代，什麼是邊緣、什麼叫另類、什麼是非主流等等，已經面目模糊，那我們還能怎麼談藝術文化上的的邊緣、實驗？
另一方面，如果異化指的是關係的疏離，德國哲學學者拉埃爾．耶基（Rahel Jaeggi）則提出新異化是「缺乏關係的關係」，那麼，文藝創作者又如何面對這個全球流動空間不斷擴編、新自由主義不斷助長生產保守藝術的惡時代？
「實驗劇場」只想從一個問題出發——「創作如何抵抗（新）異化？」每一集訪談一位創作者，從創作的絕望與希望出發，探索邊緣與實驗的當代意義。

第一集
李慈湄
有些來賓的邀請，是為了滿足我自己想要趁這個機會好好約他們聊一聊的願望，慈湄就是其中之一。我第一次看到這個名字，是在約莫十年前從旁參加日日春關懷互助協會的活動，以及觀看主要由日日春志工組成的嘿咻綜藝團公演之際。她接劇場聲音設計為主的工作階段，其實是這幾年的事而已，但她做的聲音／音樂，總充滿對作品與創作者的理解。對我來說，邀請慈湄上節目說些什麼，以及談她做聲音／音樂的方式，約莫也是一個民眾劇場式的課題。

＊聲音素材提供：李慈湄

第二集
張婷詠
住在台南的婷詠，從外面看好像很ㄎㄧㄤ、有點散漫，但其實是個觀察力很細膩、想很多的人。她一從印尼返台，就被我拉到錄音室，把準備要說的整理了一遍又一遍，也求好心切地重錄好幾遍（我已經快睡著了．．．），節目中她一直提國外經驗，聽來卻更像是不斷在問自己，我要怎麼做？我能怎麼做？所以在節目一開始我就忍不住說，我一定要為婷詠今天的說話定一個題目（下標控XD）：創作的意志力（以個體存在之名）。

＊婷詠於節目中提及的「Papermoon」， 即「Papermoon Puppet Theatre（紙月亮偶劇團 ）」， 六月底會到衛武營演出《普諾：給天空的信》。

第三集
江源祥
不記得四年或五年前了，源祥發來他在台南的劇場作品影像連結，我不記得在那之前我們彼此認識。過沒多久，我們都進入了《哈姆雷特機器詮釋學》劇組，他是登場表演的四位行為藝術家其中之一，也是最年輕的。接著，一路下去，「第二屆返身南島：亞洲行為藝術節」、「第二屆水田部落行為藝術節」，我看到他逐漸把自己放空，靜靜地凝視其他人的表演、說話，靜靜地磨練自己的觀察力。他依然不善言詞，在這個極度需要自我詮釋才能生存的世界，
這位心想返回苗栗耕耘的青年，找得到一條光明之路嗎？


第四集
周能安
周能安是周能安暨眾等的周能安。進錄音室前幾日，與他在咖啡館聊天，他說：「邊緣是我無法討好任何人。」又說：「邊緣是在舒適圈的邊邊，要讓人不舒服，有擾動的效果。」還有很多的話，十五分鐘的節目長度自然無法照單全收。但我會想邀請他來上節目，其實是在今年一月的某場座談，他提到必須（不斷透過創作）自我增值，才能有話語權。這一兩年我常在想，現在年輕一輩的劇場工作者，怎麼思考文化體制？他的這句話，讓我決定邀他。但我們在咖啡館聊天的那晚，也可以說，就是從把這句話問題化開始的。

＊聲音素材提供：周能安。部分後製聲音素材取自《超極☆安龍補助大典》， 鳴謝松山文創園區提供檔案，該作品為2018年松菸Lab新主藝原創作品。

第五集
楊禮榕
這位不是一般的家事清潔員，或者，每位家事清潔員都不是一般的家事清潔員。禮榕半勞動半研究的生活乍似可用通俗的「兼顧現實與理想」，輕輕一語帶過，但在錄音室內外與禮榕聊天的過程，卻聽到各種形式、幅度的交換在這樣的半X半X生活中流竄，仍然從勞動出發。


第六集
路熙 Lu Xi
今年初逛國際書展，訪友人策畫的「小誌」攤位，隨手瀏覽，被其中一本《毒草Toxic Weeds》嚇到，用撕貼、刻意粗糙的製作技法，卻一下講川普，一下讓尼采跟老子PK，於是要做「實驗劇場」時，實在很想邀《毒草Toxic Weeds》的創作者路熙來分享，很高興路熙也一口答應。這是一個我全然陌生的創作世界，聽路熙談「小誌」不僅是快樂事，更是正經事。


第七集
楊子瑄
關於子瑄與她參與的「半路咖啡」，大抵沒有比陳韋臻〈半路——我們在此處聚合，事件在各處發生〉更好的書寫了。所以，多餘的話我就不說了。只想說，一直想當面聽子瑄談些什麼，趁這個機會終於滿足自己。


第八集
王子豪
小眾媒體的獨特性格並不是和大眾媒體對比出來，而是出自與其他小眾媒體的區分。我想，會收聽「話鼓電台」的人，不需要小眾與大眾的對比，那太傷聽眾的耳朵了。懷著這樣的出發點，邀請到「焦點事件」擔任記者剛滿一年的子豪，節目有限的十五分鐘，在他每一分秒極其慎重且帶有反身性的說話，溢出了更漫長、不見盡頭的時間地圖，浮印社會的樣貌。


第九集
譚洋
詩人、劇場書寫、賞鯨解說員、獨木舟教練。這些都是譚洋平常在做的事，住在花蓮的他，從邊陲的位置說話，用說故事的方式譬喻，用海洋的想像鬆脫框架。很早以前我就讀他的詩了，當他在節目中說了這麼多有趣的事之後，我心想，小譚仍然是個詩人。


第十集
前九集，均以單一受訪者為主，請受訪者談論他認為的「實驗」。在第十集，也是最後一集，一開始就打算不找受訪者，而以各種型態的聲音，聚合為「眾聲」。眾聲未必喧嘩，或許更多時候相對低沉、孤單、不為人聽，能不能經由某種後見之明的聚合，讓這些邊緣、市井、民眾的聲音匯流，藉以產生不同的什麼？讓子彈飛，讓河水流。

策畫／後製：「實驗劇場」共同實行委員會
主持人：吳思鋒

誤打誤撞闖入的小劇場工作者，十年前從台北搬到東部的鄉下人。在社會中劇場，在劇場中寫作。主事寫作、編輯，兼及製作、策畫工作。可見的身份是澳門《劇場．閱讀》副主編、窮劇場文學編輯、在《UDN鳴人堂》寫專欄，「共學講堂」擔任聯合策畫等。過去數年與柳春春劇社、足跡（澳門）、窮劇場等團體合作，主編場刊（節目單），希望讓場刊脫離單一作品的推廣功能，以有限的條件延展書寫與對話的空間。
近兩年的策畫工作包括：「臨界點劇象錄及其經歷的時代－－共學講堂03」（2017）、「共同」的作法－－劇場與社會討論會（2017）等。製作計畫包括：「第二屆水田部落行為藝術節」（2018）、黑名單工作室「〈哈姆雷特機器詮釋學〉觀念劇場－影像計畫（第一階段）」、「第二屆返身南島－－國際行為藝術節」（2017）等。